HHY & The Macumbas – Beheaded Totem (CD)

Hörner und Trompeten erklingen, Echo und Schlagzeug erklingen. Der Abstieg in die unterirdischen Felder ist einfach. Doch um wieder in die himmlische Luft zurückzukehren, gibt es Ärger und Mühe.

Beheaded Totem, das zweite Album des rätselhaften portugiesischen Ensembles HHY & The Macumbas, führt uns direkt in die feuchten Höhlen unseres Geistes. Ihr Debüt Throat Permission Cut aus dem Jahr 2014 wurde als „massives Synapsenbombardement in einem Kurzschluss zwischen Glenn Branca und Adrian Sherwood“ beschrieben, und ja: HHY & The Macumbas haben ihren Marsch in die unentdeckten Länder der Psychoakustik fortgesetzt. Fieberhaft, eindringlich und manchmal überwältigend ist Beheaded Totem nichts weniger als ein Traum für den Nekrotouristen. Zerebral und verführerisch. Giftig. Willkommen in der vierdimensionalen Kernschmelze.

„Beheaded Totem setzt eine lange Untersuchung von Perkussion, Kreisrhythmen, Dub-Strategien und Hörnern fort, die von den alkoholgetränkten portugiesischen Blaskapellen stammen“, sagt Jonathan Uliel Saldanha, Konstrukteur und Dirigent in der Welt von HHY & The Macumbas. Für diejenigen, die die Macumbas nicht kennen: Sie sind eine sich verändernde musikalische Einheit. Die inmitten von Rauch und feurig roten Lichtern entstandenen Darsteller von Beheaded Totem sind: João Pais, Filipe Silva, Frankão und Brendan Hemsworth an der Perkussion und Álvaro Almeida, André Rocha und Rui Fernandes an den Hörnern. Eine Arkestra, die nicht nach den Sternen greift, sondern nach dem kochenden Kern unter unseren Füßen.

„Diese Musik entspringt einer tiefen Verbindung mit den Straßen von Porto und ihren Untertönen, Nächten und Drags“, sagt Saldanha. Er kam aus SOOPA, einer Kunst- und Musikproduktionseinheit in der alten Hafenstadt, und ist seit Anfang der 2000er Jahre eine führende Kraft in der portugiesischen experimentellen Musikszene, wodurch er ein charakteristisches „Skull-Cave-Echo“ prägte.

„Es ist verbunden mit einer Liebe zu Trance, Anderssein und Schalldruck“, erklärt er. Beheaded Totem ist in der Tat ein pulsierendes und körperliches Album, das sowohl einen ultimativen Schmerz als auch eine unerträgliche Freude offenbart – eine Trauer-Ekstase –, als ob alles jeden Moment in sich zusammenfallen könnte. Die zerstörerische Natur der sieben Tracks deutet auch auf eine freie Form hin. Sie sind mehr Beschwörungen als Lieder, die in den Tiefen zu finden sind, nach denen Saldanha in den filmischen und musikalischen Erkundungen von Tunnel Vision (2016) griff, die zusammen mit dem Regisseur und Musiker Raz Mesinai entstanden. Aufgenommen in Tunneln und Hohlräumen in und um die Stadt Porto, fungierten die Subfrequenzen von Tunnel Vision als Panoramadokumentation des Untergrunds, eine „Dub-Fiction“, wie Mesinai es ausdrückte. Nimmt man die bereits berühmten Live-Fähigkeiten der Macumbas hinzu, die auf diesem Album hervorgerufen werden, wirkt Beheaded Totem wie eine furchtlose Interpretation schwefelhaltiger Stürme. Sowohl akribisch als auch massiv, roh und umwerfend, als ob sie sich vorgenommen hätten, eine hohle Erde wieder zu verwildern.

Und während sich die Kreaturen der Nacht darauf vorbereiten, sich HHY & The Macumbas bei einem letzten Totentanz anzuschließen, wird ihnen vielleicht klar, was sie erwartet: Sie werden nie wieder den Weg zurück in die Korrosion des Tageslichts finden. Aber manche Opfer bringen auch Freude mit sich.

Tore Engelsen Espedal, Mai 2018